|
|
|
|
|
|
|
Сергей Вилков
Свиньи в космосе / «Стадоконтроль» (2002 г.)
Мой знакомый гопник по названию решил, что речь идет о новом диснеевском мультфильме. Однако от скаченного через И-нет альбома пахнуло такой неподдельной андерграундной сыростью, что сразу стало ясно: «Свиньи в космосе» - не жвачка для «пионеров». Очень жесткая вещь. Состряпанная по канонам DIY (Do It Yourself) - звукозаписи, с полным авторским пониманием как цели, так и средств воплощения своих подрывных творческих идей.
Наверное этим можно объяснить бытующее сравнение группы с «Последними Танками в Париже», хотя между двумя этим бандами и без того можно найти немало общего. «Свиньи в космосе» также как и ПТВП могут претендавать на статус новых героев отечественного андерграунда. Эта команда, что родом из города Выборга, упражняется в народном переложении ортодоксальных хардкоровых догм, разработанных Black Flag, Suicidal Tendencies и иже с ними. Все сомнения насчет истинных корней музыки СВК разбиваются об первые буйные аккорды альбома, который сварен из обломков различного металлического вторсырья именно в лучших традициях «Последних танков». То же тяжкое, приземленное звучание. Та же грязь. Тот же перекатывающийся, почти фанковый размер упругих риффов. Отличительный момент – социальная, леворадикальная лирика (Путин, я тебя ненавижу / Путин, я все вижу, - ты врешь!) Тема глумления над современным обществом неисчерпаема, хотя и приносит тем меньше дивидендов, чем глубже ее разрабатываешь. Она требует самого серьезного к себе отношения, бунтарскому содержанию должны соответствовать все остальные элементы радикального имиджа,начиная от звуковых форм и кончая образом жизни музыкантов. Поэтому «Свиньи в космосе» воспользовались годами апробированной схемой: диктатура социального гнева и нонконформизма над сюжетностью и эстетикой. И только в этом агрессивном переложении концепция DIY разворачивается к слушателю правильной плоскостью. Первобытная мощь с грайндовыми фрагментами. Гитара угрюмо и глубоко вгрызается в слух, нарезает петли так, что побелка сыплется со стен. Шестиструнник играет грязнее и быстрее, чем сам Боров в дни своей панковской молодости. Ударник орудует с остервенелостью забивающего свою жертву серийного убийцы. Звучание инструментов словно доходит из тесноты подземного колодца – сырое, приглушенное, несущее угрозу. ТАК играть хардкор в России еще не кому не удавалось. Оказалось, при наличии мастерства даже пресловутая плохая запись выглядит не недостатком, а очередной фишкой без которой картина теряет свою убедительность. Это лишь способ донести акустику каменных переулков, где грохот трамвайных вагонов остается последним звуком цивилизации. Хотя употреблять умные слова, описывая подобные произведения – все равно, что определять безумие категориями высшей математики. В равной мере абсурдно. И вовсе не потому, что музыка этого недостойна. Как раз наоборот. Просто она заставляет кровь в жилах двигаться быстрее, и это никак не зависит от изощренных композиционных ходов.
Я тут подумал: все-таки хорошо, что наша говнорокерская индустрия пока еще находиться в младенчестве. Благодаря этому некоторые «контркультурные» деятели не успели щедрыми посулами сбить «Свиней» с проторенной дорожки, сманив их в ту продажную степь, откуда им уже приветственно машут и «Чудо-Юдо», и I.F.K., и та же «Коррозия Металла».
Кто сказал, что подпольная сцена исчерпала себя? КИНОшно-акустический mainstream – безо всяких сомнений, сибирский панк советского поколения – возможно. Но классовая ненависть – она везде классовая ненависть. Не устаревает.
|
|
